使用PS如何调出彩色数码照片

虽然本教程很长，但如果你想从其他例子中得出推论，并在调色技巧过程中敞开心扉，请耐心学习本篇教程。希望你能够学以致用。
先看下效果对比图：

其中以下两组选的人数最多，考虑到人像类的教程之前出过很多期，今天以咖啡馆的这一组为本次教程的案例，顺便聊一聊关于照片中质感、厚重应该怎么去表现。

你可能总有这样的疑问?就是当你做出一些片子的时候， 总被其他人吐槽说你的颜色很单薄，很脆，没有厚度。 那你可能会很纳闷的，为什么颜色还有厚度呢?颜色 怎么去表现厚度?我所拍的一些2D的平面的摄影作品怎么能够表现出厚度来?这些看上非常飘忽不 定的名词，是不是对你的造成很大的困惑 ?

这里要说一些题外话，其实艺术都是相通的，不论是文学作品还是一些电影影视作品它们都有共同之处。举个例子，我们有时候候看电影，看完之后人显得特特别的沉重，内心久久不能平息，有过吧?这虽然在剧情的设定上有一定的原因，但在电影画面中的颜色也起了很大作用，比如去年上映的《敦刻尔克》不知道大家看过没，看完这部片子之后，对剧情、战争、“回家”的感受，都不如整个影片色彩对我的冲击力强 ，好的作品，不仅仅在情节能牢牢抓住观众，同时也在电影画面中下足了功夫，它能将当时的环境渲染的恰到好处，能更快的将你带到当时的情境中去，而这类电影代入感最强的多数是以深色、灰调、暗调为主。那难道暗调就等于厚重?其实并不只是这样。

我再举个例子，我们把照片的颜色看成一个三角体 。片子的高光、中间调，暗部都看成这个三角体的 一部分，高光比作金字塔的塔尖，中间调就是一个中层，暗部是金字塔三角形的那个底座。它们三者所占的面积是有分配的，你的中间部分可能占的面积是最多的，而你的那个金字塔的塔尖那个高光点，面积是最小的，最后相对于面积并不是非常多，但是它有着非常大的稳定性， 那个就是你的暗部。这种形态就是我们常说的底部厚重且稳固，顶部尖锐且犀利，而最宝贵的中间部分起到一个承上启下的一个过渡作用。

那么明白这一点之后，我们再来看下，别人为什么说你说你的片子单薄没有厚度，原因就是该沉下去的地方没有沉下，该暗的地方没有暗，从头到尾都是亮的，即使是暗部你可能为了追求细节的呈现也将它提的很亮，导致暗部缺失，底层的阴影和暗部就像是高楼大厦的地基，一定要沉稳，这样片子才能立得住才能不会单薄。相反，如果都把画面都压暗，那么你的片子从头到尾都显得非常的笨重，压抑透不过气来。所以好的片子既满足暗部的厚度，高光的轻巧明亮，以及中间调的均匀过渡，就像上面的三角体一样，他们的对比分配是非常重要的,在调色时候，这3者都是要表现在你的片子当中的。

需要注意的是，高光和黑色部分，高光它不是一个纯粹的白色，它是无限接近于白，它更像是 一个哑光灰或是哑光白感觉。也就是所谓的奶白色、乳白色、象牙白、象牙黄这样的颜色。 同样暗部也不能完全是黑色，虽然你眼睛看到的是黑色，但它不能直接表现在你的作品里。而是将很多种颜色混合成一个新的暗部色彩来代替客观存在的黑色，这在油画或者水彩画中较为常见。

有些画家，在进行户外写生的时候或多或少都会对一些色相进行一些偏差，比如说夏天池塘里面的水，有些池塘的死水是非常的脏，在色相上是偏灰偏墨绿。但是，如果说你要诚实地认真地把这种颜色搬到你的画面中去，会发现这个颜色很脏画面很闷，那么怎么办? 你会主观地去改变它的色相，让看起来更加干净一些。其实和我们做后期是非常像的，都需要你主观去介入人为的去改变一下颜色。